ULUBIONY KIOSK - PRZEJRZYJ I ZAMÓW WERSJA MOBILNA

Warsztat / Praktyka

Szklana kompozycja, czyli jak fotografować szkło

2016-06-22
0 komentarzy
72
Facebook Google Wykop Twitter Pinterest
Szklana kompozycja, czyli jak fotografować szkło
Jak fotografować szklane przedmioty na czarnym tle, by ich kształt był wyraźnie zarysowany przez odpowiednie oświetlenie? Na to pytanie odpowiada wykładowca Akademii Fotografii - Jakub Hajduk

Przygotowując koncepcję tego zdjęcia, wiedziałem, że moim celem będzie uzyskanie obrazu, na którym krawędzie szklanych kieliszków będą bardzo wyraźnie obrysowane przez stworzone na nich bliki. Jednakże zajmowanie się tylko kwestią oświetlenia wydało mi się niewystarczające, aby stworzyć ciekawą i oryginalną fotografię. Postanowiłem więc wykorzystać efekt skrótu perspektywicznego, aby uzyskać bardziej przestrzenny i dynamiczny obraz, a jednocześnie zachować prostą formę zdjęcia.

Perspektywa

Jak zapewne wiecie, silne skróty perspektywiczne najczęściej uzyskuje się, wykorzystując obiektywy o krótkiej ogniskowej. Dzięki temu przedmioty znajdujące się bliżej aparatu są zdecydowanie większe niż te usytuowane dalej. Daje to wrażenie większego zróżnicowania planów. Niekiedy jednak spotykam się z mylnym twierdzeniem, że skróty perspektywiczne zależą właśnie od użytego obiektywu. Nie jest to prawdą. To, jak mocne one są, wynika z tego, jaka jest odległość pomiędzy aparatem a fotografowanymi obiektami. Im są one bliżej, tym perspektywa jest silniejsza. Wspomniane mylne założenie bierze się z tego, że najczęściej fotografując coś, co jest blisko, używamy krótkiej ogniskowej, by wszystko zmieściło się w kadrze.

Kompozycja

W celu uzyskania widocznej na tym zdjęciu kompozycji, ustawiłem kieliszki w kształt trójkąta. Co ciekawe, aby dobrze wypełnić kadr, musiały być rozstawione całkiem daleko, mimo że na zdjęciu wyglądają jakby były tuż obok siebie. Aparat ustawiłem centralnie na wprost pierwszego kieliszka. Był on mniej więcej na wysokości blatu, skierowany lekko do góry. Dzięki temu kieliszki wydają się bardziej smukłe i większe niż w rzeczywistości.

Jak już wspomniałem, użyłem krótkiej ogniskowej – w tym przypadku było to 25 mm. Natomiast, aby uniknąć niewystarczającej głębi ostrości, przysłonę ustawiłem aż na f/22. Cała kompozycja została postawiona na arkuszu czarnej pleksi, co dało ładne odbicia w podłożu. Niekiedy stosuję również sztuczkę: ustawiam fotografowany kieliszek na drugim takim samym, tylko odwróconym, tak że stopki stykają się ze sobą. Daje to iluzję błyszczącego blatu, mimo że w ogóle go nie ma. Za kieliszkami znajdowało się czarne tło, którego rozmiar i umiejscowienie były bardzo ważne, aby udało się uzyskać widoczny efekt.

Światło

W ten sposób przechodzimy do kwestii oświetlenia. Obraz, który widzicie, jest praktycznie w całości stworzony przy pomocy blików. Ponieważ szkło jest całkowicie przezroczyste, oświetla się je przez prześwietlanie lub odbijanie od jego powierzchni źródeł światła. Budując oświetlenie sceny ze szkłem, należy od razu zakładać, że główne źródło światła będzie z tyłu. Inaczej nie uzyska się dobrych rezultatów. Powinno też być to powierzchniowe źródło światła, takie jak na przykład softbox. Świecenie źródłami punktowymi zazwyczaj jest niesatysfakcjonujące.


Światło tylne
Główne źródło światła przy fotografii szkła powinno znajdować się z tyłu sceny. Najlepiej sprawdza się światło powierzchniowe. W naszym przypadku były to dwa duże softboksy ustawione za flagą studyjną służącą jako tło. Fot. Jakub Hajduk
Światło tylne
Główne źródło światła przy fotografii szkła powinno znajdować się z tyłu sceny. Najlepiej sprawdza się światło powierzchniowe. W naszym przypadku były to dwa duże softboksy ustawione za flagą studyjną służącą jako tło. Fot. Jakub Hajduk

Jak już wspomniałem, dla osiągnięcia widocznego efektu istotne jest tło. Powinno być tak ustawione, aby dokładnie wypełniało ramkę kadru, ale kończyło się razem z nią. Tam, gdzie kończy się tło, powinna zaczynać się powierzchnia światła. Właśnie ona odbije się w krawędziach kieliszków, ładnie obrysowując je blikiem. Ja osiągnąłem ten efekt, ustawiając jako tło flagę studyjną, a za nią dwa duże, prostokątne softboksy. To one stworzyły główny efekt oświetleniowy na tym zdjęciu. Jednakże przy takim ustawieniu wszystko poza kieliszkami jest całkowicie czarne. Aby zarysować lekko horyzont, dodałem trzecie światło. Tym razem z przodu, z założonym garnkiem z plastrem miodu. Świeciło ono stromo z góry na tło za kieliszkami. Ustawienie światła wysoko pozwala uniknąć nieatrakcyjnych punktowych blików na ściankach kieliszków.


Światło przednie
By zarysować horyzont, skorzystaliśmy z garnka z plastrem miodu święcącego stromo z góry na tło za kieliszkami. Wysoka pozycja światła pozwoli nam uniknąć punktowych blików. Fot. Jakub Hajduk
Światło przednie
By zarysować horyzont, skorzystaliśmy z garnka z plastrem miodu święcącego stromo z góry na tło za kieliszkami. Wysoka pozycja światła pozwoli nam uniknąć punktowych blików. Fot. Jakub Hajduk

Retusz

Postprodukcja zdjęcia sprowadziła się głównie do retuszu, czyli wyczyszczenia wszystkich niepotrzebnych małych odbić, które rozpraszały uwagę. Lampa ustawiona z przodu stworzyła niestety niewielkie okrągłe bliki, które należało usunąć. Następnie dodałem trochę kontrastu, a także przyciemniłem dół i boki, aby skierować uwagę odbiorcy na środkowy kieliszek. www.akafoto.pl

Akademia DCP - Serwis Specjalny

Partnerzy

 

 

 

Digital Camera Polska 301 Moved Permanently

Moved Permanently

The document has moved here.

Wydanie na tablet:
Tablet
App Store Google Play
Wydawca
AVT-Korporacja Sp. z o.o.

AVT Korporacja
Sp. z o.o.

ul. Leszczynowa 11
03-197 Warszawa

tel.: 22 257 84 99
fax.: 22 257 84 00

Ten adres pocztowy jest chroniony przed spamowaniem. Aby go zobaczyć, konieczne jest włączenie obsługi JavaScript.
www.avt.pl

Polecamy